在初期小提琴是靠在胸口開展演奏的，殊不知伴隨著演奏方法的持續(xù)科學研究，針對右手的規(guī)定愈來愈高，靠于胸口早已不可以考慮演奏。因而，小提琴的演奏方法從靠于胸口改成夾在頸部與下巴中間，來緩解右手的壓力，促使右手可以熟練掌握，那樣，肩墊問世了。因此 ，肩墊的關鍵目地，也是為了更好地讓演奏者能夠更好地應用右手開展演奏。

肩墊的有關科學研究與在我國大環(huán)境現狀

為了更好地做到放松左臂與右手的目地，針對肩墊的置放部位擁有 十分嚴苛的要求，*先，在演奏時，小提琴的持琴者務必將琴身與身體呈視角式放置，以確保運弓與琴碼可以在統(tǒng)一水平線差不多，為了更好地確保這一點，務必將琴墊置放在身體更為挨近琴背處，以牢固這一姿態(tài)，因而，琴墊務必放置頸部以上。次之，琴身處演奏中的牢固性十分關鍵，假如琴身處演奏中有可能造成各種各樣挪動得話，必定會出現許多 出錯。因而，琴墊的置放除開要放置在頸部上海外國語，也要留意下巴與琴尾一般為左邊尾端是不是處在同一水準橫線，以避免 在演奏全過程因其肩墊部位有誤，造成 人體骨骼或全身肌肉費勁，導致小范疇肌肉緊張，危害演奏。

可是在中國小提琴的具體應用中，大量學習培訓小提琴的人或是老師都并不十分在乎肩墊，造型藝術追求完美隨意與灑脫，在*隨意的情況下來演奏其實際效果是必定的，因而許多 人到學習培訓前期，并不愿意去應用肩墊，不良影響通常得不償失，促使左臂乃至上半身全身肌肉在演奏中為維持琴身平穩(wěn)，都深陷了一種繃緊的情況，極不利身體身心健康，長久以往，會出現肩膀酸痛、持琴乏力的狀況，針對演奏實際效果來講，也并不順心。

肩墊針對演奏的實際意義

伴隨著時期的發(fā)展趨勢，肩墊也發(fā)生了改革創(chuàng)新與發(fā)展，前些年在我國小提琴肩墊普遍的僅有二種種類，彈黃肩墊及其木質肩墊，之后在二者的基本上，又衍化中許多 類型，就材料來講也是有許多 挑選。肩墊的發(fā)展與發(fā)展趨勢又從側邊證實了小提琴演奏中肩墊的關鍵實際意義，那麼肩墊針對小提琴演奏究竟有哪些危害呢？

1、發(fā)音

在上原文中提及，肩墊的關鍵實際意義，是讓左臂處在比較放松的情況，換句話說，可以使演奏者處在一個相對來說比較放松的情況，更為有益于演奏的壓根——發(fā)音。小提琴的發(fā)音主要是借助弓與吉他琴弦的磨擦而造成，因而，工作壓力不一樣、部位點不一樣、吉他琴弦不一樣、演奏全過程速率不一樣所造成的響聲全是不一樣的，假如不可以維持相對性放松的心態(tài)，在演奏全過程中，難以掌握響聲，特別是在針對新手來講，更難把握針對基本功訓練的學習培訓和應用，而肩墊的應用和規(guī)范姿態(tài)的學習培訓，恰能改進這一點，掌握發(fā)音，針對新手來講，更加有利。

2、姿態(tài)美觀大方

造型藝術全是大家內心世界的追求完美，具備一定的美觀大方。因而，在演奏全過程中，除開優(yōu)良的情況，造型藝術的藝術美也十分關鍵，不一樣的造型藝術類型針對藝術美的追求完美不一樣，針對小提琴演奏來講，藝術美來自于兩層面，其一是演奏者自身產生的藝術美，其二是小提琴產生的藝術美。肩墊的應用讓演奏的身體進到一個相對性清靜、牢固、放松的情況，讓持琴者專心致志于歌曲的演奏中，因而，帶來人的視覺效果體會是如筆走龍蛇一樣的舒服，而不應用肩墊，則會促使演奏者的身體進到過度緊張，演奏中必須兼具的地區(qū)頗多，反倒危害實際效果，為確保演奏品質，應防止持琴者出現各種各樣不好看的姿態(tài)，危害視覺效果藝術美。

3、有益長期性演奏

身體長期處在過度緊張，逐漸累月的累加，*后會對身體導致毀壞，不適合長期性演奏，身體遭受損害，演奏也就終斷了，因而，出自于對身心健康的考慮到，肩墊的應用是必需的，肩墊可以緩解身體的壓力，協(xié)助新手或長期性演奏者放松身體，有利于長期性演奏。

小提琴的學習培訓與演奏是一門必須細心、時間和活力的造型藝術追求完美，因而，不能盲目跟風躍進，盡管中國針對小提琴肩墊的應用，并沒有一個比較嚴苛的要求，可是無論針對學習培訓還是演奏，肩墊的應用全是存有一定好處的，尤其是新手，肩墊針對小提琴的學習培訓實際意義遙遠超過長期性學習規(guī)劃的制定，因此 ，要高度重視肩墊的應用。